トーレス・ポルタ・フィラ

八百五福さん。 構造合理主義にのっかってもらって、
どうも　どうも。

称賛。

　

構造合理主義は、構造設計労力の縮小、施工性の向上、施工工期の短縮→∴費用低減。

に、つながると思っています。

しかし、私が一番重要だと考えているのは、力の流れのイメージ。

構造設計者にとって、発生する応力が不明確なのは非常に恐ろしい。

複雑性を増す建築ほど、それは大きくなる。

　

得てして、

構造設計ミスというのは解らなかった箇所でしか起こらない。（と、いって過言ではないのでは！？）

構造合理主義を極めると、ただの箱になる。と、いうことではなくて、

箱もその一つの答え。ということ。

私が提案（“提唱”は大胆すぎる）するのは、複雑性を追求するための、単純化された考え。

複雑性を極めたような建築でも、発生する応力が把握できれば構造設計者は造れる。

と、思う。

　

そんな、さ中、何も構造ばかりなにしなくても！？

という、丁度いい建築があったので、紹介。

日経アーキテクチュア　2010 4-12号の表紙を見て、
誰がやったのかな～。
これ、日本かな～。
こういうアクディブな色使える人いるんだな～。
と、上から目線で、思っていたら、
内容を読むと、伊藤豊雄氏だった。
失礼。しつれい。

伊藤豊雄氏がバルセロナに建てたトーレス・ポルタ・フィラ。
私が一目、置いたのはアクティブな色使い。
構造はそんなに突拍子ないことをしておらず、ただの超高層（とはいっても、日本でやるなら応答解析）。
しかし、建築はアクティブに映える。
色使いのセンスがあれば、構造にアクティブを求める必要がなくなる。
そういう感覚を教えてくれる、いい建築。

でも、日本人はみんな、レンゾ・ピアノとリチャード・ロジャースのポンピドゥー・センターを目指して失敗しているような事例ばかりが頭に残る。
それは、アクティブな建築というより、もったいないくらい安い建築に見えてしまう。
構造専攻の私に、そのセンスが無いことは実感しているけれど、意匠屋さんもやっぱりそのセンスは難しいのですか！？
エスキースとか見ていると、俺には描けないな～とか、感心してしまうのに・・・。
やっぱり、レンゾ・ピアノは難しいのですか！？
ポンピドゥー・センターも、工業色で規則的に色を揃えているだけだから、なんか出来そうな気がするけれども・・・。

でも、よくよく見ると伊藤豊雄氏も赤だけで抑えているし・・・。
忠雄氏は灰色一色の打ちっ放しのイメージが強いし・・・。
最近、白一色とかも流行っているような感じがあるし・・・。

　　　　　

日本という風土が、カラフルに終わるより、シズルフな今を過ごさせるのでしょうか！？

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