オープンハウスIN金沢４

吉村寿博さん設計のオープンハウスに行ってきた。場所は田上。
吉村さんの住宅はこれで３回目、よくご案内をいただける、ありがとうございます。

例によって場所が解らない、真っ黒なキューブが３つ並んだような建物、何の飾りもない、きっとこれに違いない。
よくある住宅地の中にそれはあるのだが、その素っ気無さがひときわ目立つ。
ということは住宅地がいかに装飾に溢れているか、または家型のサインの強烈さを物語っている。
結局住宅レベルではモダンは敗北したのか…と思いながらピンポンを押す。
まだ外観が頭に残る、3つのキューブならそれぞれ高さを変える、あるいは仕上げが変わるということがあってもいいんじゃないか？と思いながら中をみせてもらう。

中に入ると小さな屋外デッキに面して各スペースが配してある。南側が隣地で採光のための屋外デッキ部分が建物にカンニュウしているようで、DKがその分北側に押し出されているようなプランニング。
もともと１個の羊羹が一部押し出された感じ、されば3つのキューブじゃないんだから同じ仕上げ、同じ高さになるべしかと納得する。

3.6ｍくらいの巾で16ｍくらいの長さのある住宅、面白いことをしようとすればその16ｍ見通せるという事を考えるが、それをもう一工夫されている。
ヨウカンが一部押し出されていることで、各スペースがある部分では隠れたり、ある部分では一直線に見通せたり、視線のとおりが楽しい。さらに床にもレベル差があることで変化が増している。

今までで一番おもしろかった。

ここまで3つ見せてもらい共通することがあるのか？
「内」への関心が強いこと、内部の空間同士の繋がり、連続性、不連続性がいつも意識されているというあたりか。半面、外部との繋がりを強調していないのもこの３つの共通点、テラス・中庭はいつもインテリア化され内部の一部として扱われている。

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山本基さんの個展

金沢のアーティスト山本さんからの個展のお知らせです。

フランスで個展だそうです。金沢から世界に…、すごいですね。
ちょっと、見に行けそうにないですが、


以下案内文です。

さて、９月にマルセイユで行われる個展形式のアートフェアに出品します。
今回はインスタレーション作品"たゆたう庭"のほか、鉛筆による平面と写真作品も出
品致します。

私は9月5日から現地に滞在して制作を行い、12日に帰国予定です。
お近くにお越しの際には是非お立ち寄り下さい。





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ART-O-RAMA 2010 （フランス・マルセイユ）
http://www.art-o-rama.fr/en/editions/2010-edition
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会期：2010年9月10日(金)、11日(土)、12日(日)

会場：La Cartonnerie Friche la Belle de Mai
住所：41 rue Jobin, 13003 Marseille, France

※ オープニングレセプション：9月10日（金）18:00 - 21:00

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ホームページ
http://www.motoi.biz
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ブログ
http://www.art-it.asia/u/ab_yamamotom/?y=&m=&d=&ca1=1&lang=ja
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タタミ３

畳の敷き方について★

通常、住宅では４枚のタタミの角が同じ個所に
来ないようにつなぎ目は “Ｔ” の字になるよう
敷かれている。これは礼儀敷きといわれている。

逆に不礼儀敷きもある。。。

言われてみれば大広間やお寺ではタタミが同じ
方向に並べられていて、４枚のタタミの角が同じ
個所にあつまっている気が・・・。
つなぎ目が “十” の字になってしまう敷き方が、
不礼儀敷きと言われている。

昔は婚礼のときと、お葬式の時とタタミの敷き方まで
変えていたなんてぇ～!!




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タタミ２

畳の縁（へり…畳の長辺についている帯）について、
あまりじっくりと見ないところだけど、何気に面白い★

以前、住宅会社で働いているとき、施主様と打ち合わせを
する際に、畳の縁まで決めてもらいましたが、みなさん
”えっ、そこまで決めるのぉ～（◎ o◎； ）! ”とびっくり!!

そのくらいいつも気にとめてないようなものなのかも☆

調べてみると・・・
むかし、むかしは、身分によって畳のへりのデザインが違っていたようです。
繧繝縁（うんげんべり）、大紋高麗縁（おおもんこうらいべり）、小紋高麗縁（こもんこうらいべり）
の順に位が低くなり、さらに紫縁、黄縁と無地でも位が低くなっていく。

繧繝縁はすごく華やかな色でさすが最高位の畳の縁だけあるなぁ～と思った★

現在は、住む家の雰囲気に合わせてだったり、好みの縁を使うも良し。　
私的には渋い茶色の縁を使って、和室の壁紙も茶系を使用して、襖の柄も
デザイン的なものにするとかなり雰囲気がでて素敵な和室になるかなぁ～と。
あと淡いピンクの縁も個人的に好きかなぁ～。

よく目にするのは亀の甲羅のような六角形が並んだ柄や、ひし形が並んで所々に
菊のような花の模様の入った柄など・・・。

うちのアパートは紺色のひし形模様でよくありがちな感じ・・・。。。残念




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数奇屋 is digital

もう６月のことになりますが建築家・中村昌生さんの講演会へ行ってきました。
ご案内いただいた方からは、「金沢で講演が聞けるのは最後かも」と、ちょっと失礼な感じもしないでもないですが、御歳８３歳、しかし講演の態度はお元気そのものでした。
中村先生は日本建築学会賞・日本芸術院賞などを受賞された現代の和風建築の大巨匠です。
国の和風の京都迎賓館の監修をされた先生で、金沢では兼六園の時雨亭再建の監修をされています。

スライドを使用しての講演ですが、ウェイティング状態で一枚目の写真にパルテノン神殿が映されています。？？？和風の話じゃないの？？？とおもいながらも、むしろ面白い話の展開が期待できます。

テーマは「数奇屋建築の美」
それでは先ほどのパルテノンはなにか。
注目すべきは建築の足元。
パルテノンも伊勢神宮も同じ柱・梁形式の建物であるが、足元すなわち柱と地面の接点に「基壇」があるかないか。
ご承知のとおりパルテノンには大きな基壇が横たわり、伊勢は掘っ立て柱で地面に直接立っている。まあこの辺は教科書どおり。

何れも神のための建物であるが、それぞれの形式が民の建物に降りていった時に違いが現れる。オーダーで出来ている西洋建築は建物が大きくなろうが小さくなろうが厳格な比例で作られるため、人が上れない基壇の建物となる。比例が人より優先する建築が西洋建築であるとご批判。

それを聞きながら、以前写真でみた吉村順三さんが基本設計された皇居のデザインは、アルミキャストの柱が直接グランドラインと接しているのを思い出す。常々、国家には和風・あるいは神道形式と見せかけてモダニズムのデザインをしていると見て取った事を思い出す。

中村先生が数寄屋建築の研究を志したきっかけは桂離宮を見て感銘を覚えたからだそうで、そこに権威ではなく不易の原理を見たからだそうです。
言うまでも無く「桂」は宮家の建物、権力者の建築であるにも係わらず権威的には造られない。
大陸から伝わった寺院建築には見られない日本本来の精神に基づいているとのこと。

ブルーノ・タウトが桂を絶賛し、陽明門をキッチュと切り捨てた事を思い出す。

さらに日本建築の特徴をレクチャーされる。
二つ目は設計図が残っておらず寸法が文章で伝えられていること。「それで全て出来ます」と先生は言い切っていた。
三つ目は床と小壁（下がり壁）が日本建築を規定していること。
四つ目は庭と建築が一体となり体をなしていること。

私が面白いと思ったのは、二つ目の「図面ではなく文章で寸法が伝えられる」こと、
「天井高は七尺、内法五尺八寸、柱見付三寸五分でソウロウ……云々」というようなやつ。２０代のころ残月亭写しの茶室を設計する時、堀口捨己さんの文語体の本を読みながら四苦八苦した事を思い出した。でも確かにそれで展開図が書けた。

私が面白いと思ったのは、画像が無くても文章で立ち上がる日本建築というのは、コンピューターにプログラム言語を入力すると作業を実行するしたり、意味不明のHTMLタグを打ち込むとそれがディスプレイ上では画像として現れたりするデジタルの世界と同じだなーと講演を聞きながらぼんやり考えたいた。

日本建築が文章で伝えられること→合理性を求めた欧米の近代建築家が日本の在来建築に注目したこと→合理主義の挙句にデジタル社会が訪れたこと→さらに現代でも日本の建築家が欧米で注目されること、この４つは一つの線上にあると思える。

今回の気づき……数奇屋はデジタル。

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展望台…

先日仕事で穴水方面に行った帰りに、最近できた展望台を見てみようかと、能登有料道路の別所岳サービスエリアに寄ってみた。
サービスエリアと言っても、トイレと自動販売機くらいしかない。
平日と言うこともあって、人はあまりいない・・・。（ちょっと心配）
車を降りて展望台の方へ歩いて行き、階段とスロープを上りながら最上階を目指す。
スロープを上りきり、開けた風景にちょっと感激してしまった。
正直あまり期待していなかったのだが、バランスよく切り取られた風景と石のベンチが結構良かった。
展望台からは七尾湾と能登島が望め、気持ちが良い。
皆さんも一度立ち寄って見て下さい。